散文集《行走的村庄》是一部从血液里流淌出来的文字，没有喧哗，没有煽情，更没有人为地拔高生活，写的都是曾经主动或被动的生活际遇，写的都是实实在在的农村日常生活。尽管这些生活已经成为“过去时”，但是漆树里这个村庄还在，村庄就是农耕文明的活化石。读者可以毫不费力从村庄回忆曾经的生活，抚摸曾经的幸福和伤痛，从而感受到作者的心跳和对世界五味杂陈的情感。笔者在与书名同名的单篇散文中，读到作者以抒情的语言抒发了自己和村庄的关系，也抒发了村庄的植物动态，抒发乡邻们对于村庄的感觉，其中重点是通过摘迎春树花蕾这项活计，写出了父辈在贫困日子里的挣扎感。父辈用摘下来干花蕾换来的零钞，“是换救命的苞谷，是换下种地的化肥，还是做孩子的学费？这是一个深奥的生活算术题”。村庄的贫困，可见一斑。

《行走的村庄》这部散文集的叙事部分大部分是写人物的，即使是写物象的篇什，也与人物命运息息相关。散文这种文学体裁，人物散文非常难写，需要用白描手法刻画出人物精神画像，杨宏国就有这样的写作实力。杨宏国笔下写的是乡村人物群像：有乡村万元户，有教书匠，有油漆匠，更有他挚爱的亲人们。散文《当年万元户》就写出了一个生活富裕了以后，并不忘回报乡村的典型人物，这与许多人一旦富裕就马上变脸，形成了鲜明对比。这位万元户是作者家族内的叔叔，这位名叫幺幺的万元户是这样勤劳致富的，“在完成好兽医站分配的劁猪任务外，还喂十几头猪，种几十亩药材和十几亩庄稼”。这位本家叔叔富裕以后，对村庄里的乡亲这家帮一点儿，那家拉一把，包括作者本人上大学需要积攒学费，本家叔叔也给予了很大支持。作者之所以写幺幺这个人物，寄托了他的美好社会理想，即是每个人都有爱心，不管是富人还是穷人，用爱心支撑起生活的主旋律。

笔者发现杨宏国写散文，基本遵从中国传统散文的写作格局，讲究篇幅短、意味长，讲究主题凝聚不分散。比如他在散文集的第三辑，这一辑隶属于“感悟”类散文，写得都比较精短，基本上都不超过两千字，其写作特点大部分是开门见山，直抒己见，并不拐弯抹角，同时，他讲究做好文章开头，第一段和第二段开头简练，代入性强，从不拖泥带水。他的散文题目也做到了言简意赅，能起到鲜明的点题作用。散文短，也能承担深刻的思想，这对当代许多作家写散文，动不动就写上万字或者几万字，也是一种很好的启发。

杨宏国的散文集基本上是叙事的，偶尔也发些议论，这些议论性的小品文汇集在这部散文集的第三辑。在第三辑中，作者无论是写人写事，都采取了夹叙夹议的表现手法，有的则是借助于他人的文章来抒发自己的感情，比如借助安丽芳的《施南往事》展开自己的人生思考：人生没有平坦的大道，但态度至关重要，对于曾经的苦难是积极消化，还是消极抱怨，作者倾向于不抱怨，这就以中国人的生存智慧溶解怨气，使得读者受到启发。作者有不少篇章涉及饮食文化，比如《安心暖胃热干面》，对武汉的热干面不仅描写了其丰盈的味蕾感觉，重要的是升华了武汉热干面的品质，“是唯一不带肉腥的素面，可见不施粉黛、素颜出世的朴素和清新，往往最能拨动我的心弦”。生活有得有失，作者由于小时候物质生活的极度贫乏，造成了若干味蕾上的缺憾，所以他在多篇散文中写到了吃，写人的味蕾。除了在叙述类散文中写吃饭带来的欢乐，还专门在散文《人生三味》写到了味蕾这个话题，可是，人生是什么味道呢，“是酸甜苦辣麻与咸甘淡辛辣的满汉全席，还是鲜美醇厚油腻与清香甘甜香辣的大杂烩？”这一切当然由舌尖儿去体味。但是，对于人生的感受不能依靠舌尖，而是依靠整个身心，即是作者表述的人生三味：泥腥味、汗渍味、烟火味，需要用一生去品尝。

杨宏国选《行走的村庄》作书名，应该也有其匠心，即人在城市，不忘乡村，人居喧闹之中，不忘安静，因此把乡村当做自己成长的根。杨宏国从事消防救援工作，在一个地方指挥一支消防救援队伍，可以说，确实为当地的百姓的生命财产安全，为当地的经济保驾护航都发挥了很大的作用。他兢兢业业做好自己的本职工作，为了做好工作，甚至顾不上自己的家庭，但他从来不炫耀自己的工作成绩，认为一切都是应该的，身在其位，必谋其政。杨宏国在做好本职工作之余，文心盈然，用文字记录生活的感悟，虽然文章不长，也发表在各种刊物上，而且有的作品还获了奖，在此，笔者祝福他越写越好。

（2023年11月26日于西山书屋）